‘Thunderbolts*’ Revisão: Marvel define as expectativas baixas, atende -as

A brincadeira da Marvel, Moody e Middlling “Thunderbolts*” retorna a franquia de sucesso de bilheteria aos geeks. Somente o público alcançou os 35 filmes do Universo Cinematográfico (além de uma dúzia de minisséries) reconhecerão todos os rosto nesse novo supergrupo de desajustados, cada um introduzido anteriormente em histórias estreladas por heróis mais famosos que agora levaram seus contracheques e foram para casa.

Dirigido por Jake Schreier (“Paper Towns”) de um roteiro de Eric Pearson e Joanna Calo, eleva os seguintes jogadores de apoio: Yelena (Florence Pugh), a irmã eslava sarcástica da Viúva Negra e seu desanimado pai Alexei (David Harbor); Ava Starr (Hannah John-Kamen), o experimento científico instável de “Homem-Formiga e Vespa”; John Walker (Wyatt Russell), um soldado defeituoso rebaixado por ser o Capitão América; e Bucky Barnes (Sebastian Stan), anteriormente frenemy do Capitão América, que agora é membro do Congresso.

O filme não oferece nenhuma história de fundo, mas o enredo é simples o suficiente para que você tenha a ideia. Esses personagens pardos foram recompensados ​​com sua própria missão: uma equipe contra a diretora corrupta da CIA Valentina Allegra de Fontaine (Julia Louis-Dreyfus), que os chama de “perdedores defeituosos”. Valentina está tentando modificar geneticamente os sujeitos dos testes humanos para criar seu próprio lutador apelidado de “guardião dourado do bem”. (Sim, o ideal dela é branco, masculino e loiro.)

O objetivo real da Marvel é arrancar a marca com um pouco de snark de punk-rock. Os Thunderbolts, assim nomeados para o time de futebol infantil de Yelena, são incentivados a amaldiçoar e assassinar mais do que você esperaria em um filme PG-13. Eu tendem a detestar a maneira como esses filmes de quatro quadras inventam vilões sub-humanos-robôs, alienígenas, coisas de insetos e coisas do gênero-para que os mocinhos possam atacar seus cérebros sem uma calçada moral. Acontece que é difícil torcer por carnificina humana também. Aqui, Yelena, um assassino russo severo, mata dois cientistas idiotas aparentemente decentes nos primeiros minutos e brinca: “Vocês nunca podem mirar em S -“.

Os filmes de arte seriam classificados R por menos. Mas uma sensação de não -tristeza protege “Thunderbolts*” como a armadura protetora. É um risos saudáveis ​​ao achatar Walker de Russell – um trágico veterano do Afeganistão confuso com a inconsistência do governo sobre quando ele tem permissão para matar – em uma paródia de privilégio paternalista e mandão. Por 17 anos, os filmes da Marvel dominaram as bilheterias e este é o primeiro a se sentir verdadeiramente adolescente. Messy, depressiva e desafiadora, parece ter dito à equipe do cabelo para jogar fora seus pentes.

É principalmente a história de Pugh, uma jogada inteligente, pois ela apresenta uma das melhores performances que eu já vi em um super terno. Tecnicamente, seu castigo Yelena abre o filme em um capuz-chame-o chique na sala de detenção. Para definir o teor, ela destrói um laboratório médico inteiro em Kuala Lumpur enquanto lamentava seu Ennui. “Talvez eu esteja apenas entediado”, ela suspira, paraqueciando do topo de um arranha -céu.

Pugh, com suas leituras de linha de droll e delineador azul borrado, interpreta apatia melhor do que ninguém; Ela é atraente, mesmo com toda a paixão drenada de seu corpo. A maior parte do filme é em tons monótonos e bola de fiapos que combinam com o humor de Yelena. (“Sua luz dentro é fraca mesmo pelos padrões da Europa Oriental”, seu pai tuts.) Não sei ao certo qual a porcentagem de suas próprias acrobacias Pugh está realmente executando, mas se encaixaria bem no tom se ela revirasse os olhos para a câmera e dissesse que não estava fazendo nenhum deles. Sua sequência de luta mais desagradável parece arte abstrata: uma flagrante panela aérea em preto e branco de seus lacaios de luta de sombras em um corredor. Haverá alguns outros momentos de reverência visual – digamos, uma limusine em pé no nariz – mas apenas que um tiro aspira à beleza.

A Valentina de Dreyfus apareceu intermitentemente na franquia ao longo dos anos e agora ostenta uma pancada de cabelos brancos que a faz parecer Tulsi Gabbard. (Gabbard inadvertidamente devolveu o elogio, aparecendo em sua audiência de confirmação em um traje branco que se assemelhava a filmagens de teaser de Dreyfus, que Os usuários do Reddit brincaram Parecia um jogo de differência.) Um animal político que falam dura e com medo que afirma que ela sozinha pode declarar quem é uma criminosa, Valentina inicia o filme em sua própria audiência de impeachment com seu assistente (Geraldine Viswanathan), por tarefada, de destruir qualquer evidência negativa contra seus mercenários, como Yelena. Enquanto isso, o inquisidor da Valentina (Wendell Pierce) é sorridente e ineficaz, se melerando sobre sua capacidade de escrever o memorando perfeito, enquanto o congressista Bucky diz a repórteres que ele está “muito preocupado”. É discutível se ele está fazendo um burlesco de Susan Collins ou está simplesmente fora de sua profundidade.

Os eventos ocorrem durante dois dias e estão bastante contidos. A primeira metade do filme encontra nossas forças de união de riffff para escapar da armadilha da morte da Valentina; O segundo é uma parábola sobre doenças mentais, onde as metáforas assumem o comando sobre o enredo. Entre piadas, se fala sobre confiança e trauma. Às vezes as piadas são Sobre o trauma, como quando Yelena conta a um frágil ex-viciado em Meth chamado Bob (Lewis Pullman) para lidar com seus pensamentos sombrios, empurrando-os até o fim, conselhos tão sombrios que ela ri. O filme parece mais inspirado pelo combustível de pesadelo dos PSAs depois da escola do que por histórias em quadrinhos, como em uma sequência elegante em que os personagens entram em uma câmara semelhante ao labirinto de suas próprias memórias miseráveis. Ele toca estranhamente perto de uma imitação de “tudo em todos os lugares de uma só vez”-há até um giro semelhante-mas é fácil imaginar um garoto por aí que é movido por essa literalização de lutar além do seu próprio desespero.

Os fãs de longa data da Marvel conhecerão Bob por suas duas outras identidades: The Sentry, um cara quase bom e o vazio, uma desolação que o assume de maneiras que ele descreve como um episódio bipolar. Em sua grande e poderosa desgosto, ele pode destruir tudo ao seu redor, manchando civis em sombras tão facilmente quanto um pára -brisa derrota uma mariposa. Este é o niilismo Hasbro, mas funciona porque Pullman usa sua força livremente; Ele é capaz de nos mostrar que um cara quebrado como Bob precisa mais da terapia do que da capacidade de jogar um gancho nuclear direito.

Há uma simplicidade nas lutas. Como observa um personagem, nenhum dos protagonistas voa, todos eles apenas socam e atiram. Mas as brincadeiras são rápidas e os sotaques russos de Yelena e Alexei são agradáveis. “Thunderbolts*” mal vence apenas por suas próprias regras de playground. Ele se zomba antes que possamos, acrescentando um asterisco ao seu título – uma dica que eles preferem chamar o filme de algo maior, mas não se sentem dignos. Realmente, todo o filme parece um asterisco. Não espere muito de mim, diz. Estamos apenas matando o tempo até o All-Star dos próximos verão, “Vingadores: Dia do Juízo Final”.